El filme Drama / Mex de Gerardo Naranjo se caracteriza por presentar un relato audiovisual compuesto de una serie de anacronías[1] que permiten hacer un análisis sobre el orden de la historia con relación al orden de los hechos narrados
La primera secuencia de la película que relata el encuentro de Fernanda y Chano en el restaurante, lo consideraremos como relato marco[2] porque es relatado en dos diferentes niveles: el nivel extradiegético (enunciado por el narrador omnisciente) y en el nivel intradiegético (enunciado por personajes dentro del relato).
En el nivel extradiegético se nos muestra dos veces el mismo hecho desde dos perspectivas o focalizaciones (los encuentros de Chano y Fernanda, Jaime y Tigrillo en el restaurante) y eso implica el cambio de nivel narrativo, es decir, a pesar de que es el relato de los mismos hechos no podemos considerarlo como parte del primer nivel narrativo, porque al ser enunciado otra vez es considerado como relato metadiegético.
En el nivel intradiegético (considerado así porque quien lo narra se encuentra dentro de un nivel narrativo) es relatado tres veces distintas; en primer lugar cuando Fernanda le comenta a su amiga por teléfono que se encontró con Chano, en segundo lugar, los amigos de Gonzalo le cuentan a él que vieron a Fernanda con Chano en el restaurante, Y por último en el momento en que Tigrillo se lo reitera a Gonzalo.
Por lo anterior se puede decir que se trata de un relato repetitivo (en el relato entero se enuncia más de una vez pero sólo ocurre una en la historia) una vez establecido el relato marco se puede derivar las anacronías manejadas en el relato.
Después de la secuencia del principio podemos decir que continúa de manera lineal hasta el momento en que Chano y Fernanda están en casa de ella después de tener sexo, posteriormente ocurre una analepsis[3] al día anterior y por tanto hablamos del primer nivel metadiegético (nivel dentro del relato distinto al del relato marco, no necesariamente tiene que estar dentro de otro nivel).
Este primer nivel metadiegético empieza con la perspectiva de lo que le ocurre a Jaime, el robo de la nómina, cuando va a su casa, la despedida de su hija y su viaje a Acapulco, dicho relato continua (pero cambia de focalización) cuando vemos a Tigrillo despertar en la casa de su amiga, este relato metadiegético se extiende hasta el momento en que Jaime sigue a Tigrillo por la playa y se dirigen al restaurante.
En dicho relato, sólo cambian las focalizaciones y cuando Jaime se mete a la playa hablamos de un cambio de ocularización[4], porque vemos el mismo relato pero desde la visión de Jaime (con cámara subjetiva).
Cuando Tigrillo y Jaime llegan al restaurante se interrumpe el relato metadiegético y regresamos al relato marco donde Fernanda y Chano tienen sexo y hablan de sus planes a futuro para irse de Acapulco, aquí como en la primera secuencia Fernanda se convierte en narradora intradiegética y relata el robo de Chano a su papá hace dos meses. También Chano se vuelve narrador intradiegético al contar que trabajó en un crucero, dichos relatos se tratan de otros niveles narrativos.
El relato marco se interrumpe y se hace otra analepsis al primer nivel metadiegético que se empata en el punto del principio del relato Marco y es entonces que vemos a Tigrillo y a Jaime comer en el restaurante y a Fernanda y Chano hablar, este relato continua y cambia de focalización y podemos ver a los amigos de Gonzalo que ven lo que ocurre en el restaurante.
Dentro del mismo nivel narrativo, los amigos van a donde se encuentra Gonzalo, le relatan lo acontecido en el restaurante y se interrumpe ese relato para dar paso nuevamente al relato marco, en el cual vemos a Chano y Fernanda en la alberca de su casa y posteriormente se realiza una analepsis al nivel metadiegético.
Ahí es dónde vemos a Tigrillo regresarle la cartera a Jaime, a Gonzalo y sus amigos en la fogata después la secuencia donde están Tigrillo y Jaime en la discoteca bailando y posteriormente salen corriendo, podemos considerar que la secuencia de la discoteca y la de la fogata son simultaneas por los tiempos en que coinciden más adelante Tigrillo y Gonzalo.
Cuando Tigrillo y Jaime salen corriendo de la disco se interrumpe el relato metadiegético y regresamos al relato Marco donde vemos a Tigrillo correr sola y encontrarse a Gonzalo y a sus amigos en la calle, después a Gonzalo llegar con el trio en la calle y cuando lleva serenata a Fernanda que se encuentra con Chano y por último cuando Gonzalo se lleva el carro solo.
Podemos argumentar que todas esas acciones pertenecen al relato marco porque presentan de manera lineal una serie de acciones y comienzan en punto que podemos asegurar que es posterior a donde se había interrumpido por última vez el relato marco, por un instante podría pensarse que no se trata del mismo relato porque no tiene la misma focalización que había tenido hasta entonces (la de Fernanda y Chano) sin embargo si seguimos el orden cronológico que había seguido dicho relato podremos observar que encaja perfectamente.
Posteriormente se realiza otra analepsis al nivel metadiegético donde vemos lo que ocurre después de que salen de la disco: van a la playa y ven una pareja copulando, Tigrillo intenta entrar al cuarto de hotel de Jaime y éste se rehúsa, ella va a dónde están sus amigas, se pelea con ellas y sale corriendo y se encuentra con Gonzalo y sus amigos (segunda vez que se relata dicho acontecimiento) mientras tanto Jaime se encuentra en su cuarto incapaz de dispararse, Tigrillo llega con Jaime, ingresa al cuarto a la fuerza y duerme con él, en este punto se interrumpe el nivel metadiegético de manera definitiva y continua el relato marco hasta el final.
Como ya se mencionó a partir de ese punto se regresa al relato marco, Fernanda llega a la oficina de su papá y se roba dinero, Chano la deja en el restaurante y se despide, en ese lugar los ve Gonzalo y arremete contra ella, se roba una moto y alcanza a Chano en la playa dónde tienen una confrontación, posteriormente Fernanda lleva a su casa a un herido Gonzalo, éste se sale de ahí para irse a la playa dónde lo alcanza ella, se beben una botella de alcohol y tienen sexo en la playa.
Tigrillo amanece en el cuarto de Jaime, la amiga de ésta va a disculparse con ella, sus amigos están con los amigos de Gonzalo, Jaime está en la playa y ve a Fernanda y a éste ultimo y luego a los amigos de Gonzalo y Tigrillo, ahí concluye el relato.
Con todo lo anterior expuesto podemos decir que el relato se compone de dos niveles que se intercalan de la siguiente manera A-B-A-B-A-B-A-B-A. Donde A es el relato marco y B es el nivel metadiegético, la única anacronía se presenta a manera de analepsis cuando pasamos del relato marco al nivel metadiegético, podemos asegurar que sólo se trata de un nivel y no uno por cada analepsis, porque cada acción de los relatos se puede ordenar de manera crónica y lógica con la que se presentó en la analepsis anterior a esa.
Existen otros saltos de tiempo pero son considerados elipsis debido a que no regresan al punto en la narración de donde partieron, y las elipsis como tal no implican un cambio de nivel narrativo o de relato. Es por esta razón que aunque no observemos siempre a los mismos personajes o estemos en un solo lugar podemos agrupar una serie de acciones dentro de una sola línea narrativa porque siguen una linealidad cronológica, por medio de la sucesión de eventos que en algunos casos pueden ser simultáneos.
Como ya se mencionó, la película es relatada por un narrador omnisciente incluso cuando vemos la cámara subjetiva de lo que ve Jaime en la playa, porque como ya se indicó previamente, se trata del mismo relato pero con diferente ocularización, que es similar a la focalización pero aplicada al campo de un audiovisual.
Con respecto a lo anterior también podemos distinguir que una de las peculiaridades del relato audiovisual es su carácter de ser un relato múltiple tanto por las imágenes que puede mostrar a cuadro como por lo que puede relatar a nivel visual y a nivel auditivo (esto en instancia narratológica porque en el discursivo se debe tener en cuenta que no es posible separar un aspecto del otro).
En cuanto a la duración el relato es menor que toda la historia, pero por otro lado se trata de un relato reptitivo porque en distintos niveles del relato se menciona más de una vez un mismo hecho.
Un punto dónde puede haber discusión y romper con el esquema cronológico que propongo, esto es la cuestión de la pareja que ven en la playa Jaime y Tigrillo teniendo sexo, en ese nivel de narración no se alcanza a distinguir de quien se trata, ni siquiera los personajes (Tigrillo y Jaime) llegan a reconocer a dichos individuos.
Cuando posteriormente en el relato marco vemos a Fernanda y Gonzalo teniendo sexo en la playa, la primera idea con la que se asocia es con la pareja que vieron Tigrillo y Jaime, pero resultaría no tener coherencia con los hechos, lo que nos deja con dos posibilidades de interpretación:
1) Los eventos del relato marco ocurren en el relato metadiegético, existiendo una invasión de niveles o una especie de cruzamientos de un relato en otro, tal como ocurre en el cuento de Julio Cortázar La continuidad de los parques, donde los hechos y los elementos del relato de uno de sus personajes empiezan a suceder en el mismo nivel diegético en el que se encuentra. Esto resulta más fácil en una estructura así dónde un relato se encuentra dentro de otro y de pronto se eleva al nivel del primero, pero en la película no es un relato dentro de otro sino otro nivel de narración en un tiempo diferente, lo cual implicaría que el tiempo de uno alcanzó o invadió al otro.
2) La pareja que ven Tigrillo y Jaime no son Fernanda y Gonzalo, sino una pareja cualquiera y esto se puede deducir porque el lugar en dónde se encuentran está de cierta forma apartado del cuarto de hotel dónde se hospeda Jaime, tan es así que caminan un poco para llegar a él. Cuando Jaime está en la playa ya de día viendo a los amigos de Gonzalo y Tigrillo, se encuentra enfrente del Hotel (se puede ver al fondo) y desde su perspectiva la pareja está acostada a su derecha, siendo que cuando llegó con Tigrillo y vio a la pareja venía de la izquierda (desde esa perspectiva).
Otro punto débil en la argumentación de esta estructura es que se puede cuestionar si la parte en que se relata por segunda ocasión el restaurante derivan tres acciones diferentes y no hay índices claros que nos indiquen que se tratan de acciones paralelas o simultáneas, porque probablemente lo que acontece entre Tigrillo y Jaime se encuentre más atrás o adelante en cuanto al tiempo con respecto a lo que acontece con Gonzalo y sus amigos, también se puede pensar que en realidad si es simultánea pero con respecto a lo que considerábamos relato marco, es así que podría existir un tercer nivel metadiegético en el relato.
Sin embargo la estructura que se propone a lo largo de este análisis se sostiene por lo siguiente, si consideramos que no se trata de un solo relato serían diversos relatos, y a cada uno se le tendría que designar un punto de relación temporal con el relato marco hasta ese entonces, por ejemplo podemos decir que la secuencia entre Tigrillo y Jaime cuando ella le propone correr para no pagar la cuenta es una prolepsis con respecto al relato marco porque la última vez que se relata algo del relato marco, sucede antes de que obscurezca y en la secuencia antes mencionada ya está obscuro , pero cuando Gonzalo está con sus amigos en la fogata no podemos decir si es poco antes, poco después o simultáneo a lo que pasa con Tigrillo y Jaime.
También se podría decir que esta propuesta analítica se equivoca al considerar sólo dos niveles narratológicos extradiegéticos porque la enunciación de un relato en anacronía implica precisamente un cambio de nivel, pero aquí todas las analepsis que se presentan van en el mismo sentido por lo que podemos considerar que la analepsis es sólo el medio por el cual se cambia de un nivel a otro y no del relato marco a muchos niveles distintos.
Para comprender este análisis a profundidad veamos tres esquemas de manera gráfica:
El primer esquema son los dos relatos principales y su estructura cronológica si los tomamos por separado, (ver esquema 1)
Como podemos observar en el esquema 1, algunas acciones relatadas carecerían de sentido si no se relacionan con las acciones contenidas en el otro nivel, es por ello que se incluyen bajo el mismo relato, lo cual se muestra en el siguiente esquema (ver esquema 2).
Los esquemas anteriores hablan de la manera en que se relató la historia, en seguida se muestra el orden cronológico de lo relatado conforme ocurrió en la historia (Ver Esquema 3) aquí podemos observar que hay sucesos simultáneos y el punto de referencia se establece a partir de que dos hechos coinciden en ambos niveles del relato.
Referencias:
Romero, Lourdes, La realidad construida en el periodismo: reflexiones teóricas, México, Porrúa, 2006, 203 págs.
Gaudreault, André, Jost, François. El relato cinematográfico. España, Paidós, 1990, 172 págs.
[1] Lourdes Romero señala que las anacronías son alteraciones temporales que se producen cuando la historia se detiene para dar paso a un suceso con distinta cronología a la expresada, en ese momento, por el discurso narrativo.
[2] Lourdes Romero indica que el relato marco, es el marco temporal de la historia en donde en torno a él se polarizan las anacronías
[3] Genette denomina analepsis a la evocación a posteriori de un acontecimiento anterior al momento de la historia en que nos hallamos
[4] Genette define a la ocularización como la relación entre lo que la cámara muestra y lo que un personaje supuestamente ve, es un tipo de focalización.
